"Unechte", "lose" und "übertragene" Reminiszenztöne

Wie "unechte Reminiszentöne" im praktischen Satz auftreten, läßt sich etwa am Analysebeispiel zu Sengstschmids MISSA "ADORAMUS TE", op. 21, einer nach der Technik mit Parallelen Klangreihen erstellten Komposition, nachvollziehen.

Ein "loser Reminiszenzton" liegt vor, wenn die direkte Sekundbindung, die zwischen dem Akkordton und seinem Reminiszenzton besteht, durch einen eingeschobenen Ton durchbrochen wird:

Beispielsweise findet sich im 2. Satz der 1. Violinsonate von Othmar Steinbauer in Takt 21, 2. und 3. Taktviertel, folgende Situation: Im Klavierpart, rechte Hand, lautet die Tonfolge h-d-cis-d-h, wobei h und d Akkordtöne des Klangreihenakkordes gis-ais-h-d sind, während das cis Reminiszenzton von h ist. Würde die Tonfolge h-d-cis-h heißen, läge ein klassischer Fall der Reminszenztongegebenheit vor, denn die Sekundbindung cis-h ließe sich eindeutig nachweisen. Nun wird aber der Sekundgang d-cis-h modifiziert, indem zwischen cis-h nochmals das "d" tritt. Dadurch wird die Sekundbindung zwar gestört, bleibt aber dennoch hörbar bestehen. Der Reminszenzton cis verliert also rein formal, nicht aber sinngemäß, seine direkte Sekundbindung und wird so zu einem losgelösten, also "losen" Reminiszenzton.

Bei notengetreuen Übertragungen von musikalischen Abschnitten, wie sie etwa für Kanons, für ausgeschriebene Wiederholungen o.dgl. charakteristisch sind, kann es vorkommen, daß dabei einzelne Reminiszenztöne ihre Herkunftserklärung einbüßen und zu "übertragenen Reminiszenztönen" werden. Ein Beispiel dafür findet sich ebenfalls im 2. Satz der 1. Violinsonate von Othmar Steinbauer, und zwar in den Takten 23 und 25.

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