So wie sich die Töne etwa des 4. Klangreihenakkordes einerseits nach dem 4. Reihenton d sowie nach Tönen des 3. Klangreihenakkordes (e, g und h) orientieren, so ist bei ringförmiger Betrachtungsweise (geschlossene Form) der 12. Klangreihenakkord für die Zusammensetzung des 13. Klangreihenakkordes maßgeblich. Dieser jedoch gleicht dem 1. Klangreihenakkord. Bei nicht ringförmiger Betrachtungsweise gibt es andere Möglichkeiten.

Insgesamt lassen sich für die Zusammensetzung des 1. Klangreihenakkordes folgende Gesichtspunkte festhalten:

a) Der 1. Klangreihenakkord orientiert sich nach dem 12. Klangreihenakkord im Sinne der geschlossenen Form (siehe "Die schematisch gebildete Klangreihe mit Dreitongruppen").

b) Der 1. Klangreihenakkord orientiert sich nach dem letzten Klangreihenakkord einer vorangegangenen Klangreihe (siehe die Anwendung in Johann Sengstschmids "Zwölf Rubato-Stückchen", op. 23, in seiner "Rosette zu zwei Stimmen", op. 2, 12. Satz, in der "Rosette zu drei Stimmen", op. 7, im 2., 7., 8. und 9. Satz oder in der "Rosette für Violine und Klavier", op. 8).

c) Der 1.Klangreihenakkord setzt sich aus dem 1. Reihenton und frei hinzugefügten Akkordtönen zusammen, welche schrittweise in einen nachfolgenden Klangreihenakkord hineinzuführen vermögen (siehe Othmar Steinbauers 1. Violinsonate, Beginn des 1. sowie des 3. Satzes).

d) Die Klangreihe beginnt einstimmig und baut sich erst allmählich auf (siehe "Klangreihen-Stauung").

Der Umstand, daß beim Übergang von einem Klangreihenakkord zum darauffolgenden zwischen den einzelnen Akkordtönen nur Prim- und Sekundintervalle aufscheinen, bedeutet nicht, daß diese Intervalle als solche auch im konkreten Satz eines Klangreihenwerkes auftreten müssen. Dem Kompositionsakt liegt nicht konstruierendes Denken, sondern schöpferisches Nacherleben der menschlichen Empfindungswelt zugrunde. So wie ein feinfühliger traditioneller Komponist, etwa Franz Schubert, aus den abwechselnd gebrachten Akkorden der I. und V. Stufe von E-Dur (I. Stufe mit den Dreiklangstönen e-gis-h, V. Stufe mit den Tönen des Dreiklanges h-dis-fis beziehungsweise des Dominantseptakkordes h-dis-fis-a) die ersten acht Takte der 1. Strophe seines Liedes "Der Lindenbaum" zu formen wußte, so fällt einem Klangreihenkomponisten, vereinfacht ausgedrückt, zu den Tönen des 1. Klangreihenakkordes (zum Beispiel e, gis, h und dis, siehe oben) der Beginn eines Musikwerkes ein, wobei er diese vier Töne (oder vielleicht auch nur zwei oder drei davon) beliebig oft heranziehen kann, bis ihn die Inspiration in die Töne des 2., dann in jene des 3. Klangreihenakkordes etc. weiterleitet.

Obwohl die Klangreihenmusik zur Zwölftonmusik zu zählen ist, da sich alles nach Zwölftonreihen orientiert, verdeutlicht ein Blick auf die Klangreihenstruktur und auf die Kompositionsweise, daß im musikalischen Satz die Töne mehrfach auftreten können. Schönbergs Postulat, daß ein Ton erst dann wieder gebracht wird, wenn die restlichen elf Reihentöne vorher "abgespult" worden sind, ist für den Klangreihenbereich nicht zuständig.


Es gibt verschiedene Möglichkeiten der Klangreihenbildung:

a) Die mit Dreiklängen erstellte Klangreihe,
b) die nach Dreitongruppen erstellte Klangreihe,
c) die in freier Harmonisierung erstellte Klangreihe,
d) die nach Tropen erstellte Klangreihe,
e) die aus Vierklanggruppen bestehende Klangreihe,
f) die Parallele Klangreihe.

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Weiterführende Informationen siehe:

Klangreihenmusik
Klangreihenmusik (Gesamtüberblick)
Zur Einführung in die Klangreihenmusik

Othmar Steinbauer
Sonate für Violine und Klavier Nr. 1 von Othmar Steinbauer, Werkeinführung

Johann Sengstschmid
Rosette für Violine und Klavier, op. 8, Werkeinführung
Zwölf Rubato-Stückchen für ein Holzblasinstrument, op. 23, Werkeinführung

Fachbegriffe (Stichwortverzeichnis)
Zwölftonreihe
"offene" und "geschlossene" Form einer Zwölftonreihe

Klangverbindungen, Nachweis des Panchromatischen Prinzips
Allgemeines zur Klangreihe
Komprimierte Klangreihe
Klangreihen-Stauung
Allgemeines zur Klangreihen-Kompositionstechnik
Beispiele zur Vielfalt des kompositorischen Einfalls
Dreitongruppe und Dreitongruppenkombination
Die schematisch nach Dreitongruppen erstellte Klangreihe
Automatische Klangreihen- und Melodiebildung im Überblick
Festlegung von Anfangs- bzw. Schlußakkorden
Terrassenform
Individuelle Steuerung der Klangreihenbildung
in freier Harmonisierung erstellte Klangreihe
die nach Tropen erstellte Klangreihe
die aus Vierklanggruppen bestehende Klangreihe
die Parallele Klangreihe

Der aufgelockerte Klaviersatz ohne Reminiszenztöne (nach Dreitongruppen erstellte Klangreihen)
Der unbegleitete einstimmige Satz ohne Reminiszentöne (nach Dreitongruppen erstellte Klangreihen)
Der akkordisch begleitete einstimmige Satz mit Reminiszentönen (nach Dreitongruppen erstellte Klangreihen)
Der zweistimmige Satz ohne Reminiszenztöne (nach Dreitongruppen erstellte Klangreihen)
Der zweistimmige Satz mit Reminiszenztönen (nach Dreitongruppen erstellte Klangreihen)
Der dreistimmige Satz mit Reminiszenztönen (nach Dreitongruppen erstellte Klangreihen)
Der akkordisch begleitete einstimmige Satz mit Reminiszentönen (in freier Harmonisierung erstellte Klangreihen)
Der dreistimmige Satz mit Reminiszenztönen (in freier Harmonisierung erstellte Klangreihen)
Der dreistimmige Satz ohne Reminiszenztöne (Parallele Klangreihen)
Der dreistimmige Satz mit Reminiszenztönen (Parallele Klangreihen)
Der vierstimmige Satz ohne Reminiszenztöne (Parallele Klangreihen)
Der vielstimmige Satz ohne Reminiszenztöne (Parallele Klangreihen)

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