Die Reminiszenztöne

Ein Reminiszenzton läßt sich als akkordfremder Ton (Vorhalt, Durchgang o.dgl.) heranziehen, jedoch im Regelfall nicht alleinstehend, sondern nur vor oder nach dem dazugehörigen Akkordton sowie samt seiner Sekundbindung, wobei der Sekundschritt auch in seiner rückläufigen Form auftreten kann, etwa so (f = Akkordton, e = dessen Reminiszenzton): e-f, f-e, f-e-f, e-f-e, nicht aber: h-e-a (denn h und a sind zwar Akkordtöne des 17. Klangreihenakkords, aber e ist nicht deren Reminiszenzton, würde also ohne Sekundbindung an das f zum Fremdkörper).

Sehr selten wird der Sekundschritt durch einen Septimsprung (Komplementärintervall) oder Nonensprung ersetzt; ein Beispiel dafür findet sich in der 1. Violinsonate von Othmar Steinbauer im 3. Takt des 1. Satzes).

Es gibt auch Fälle, zum Beispiel "Zusammenflüsse", wo ein Akkordton 2 Reminiszenztöne besitzt, wie etwa in derselben 1. Violinsonate von Othmar Steinbauer im 4. Takt des 1. Satzes oder im 8. Takt des 3. Satzes.

Weiters wird im Regelfall das gleichzeitige Erklingen von Akkordton und seinem Reminiszenzton vermieden, auch wenn diese Praxis nicht immer so streng gehandhabt wird, sofern es das kompositorische Resultat rechtfertigt.

Analog zum Reminiszenztonprinzip gibt es auch den äußerst sparsam einzusetzenden Reminiszenzton des Reminiszenztones sowie den Antizipationston (Antizipation = Vorausnahme jenes Klangreihentones, in welchen der Akkordton münden wird; beim obigen 17. Klangreihenakkord wäre demnach es der Reminiszenzton des Reminiszenztones e, gis der Reminiszenzton des Reminiszenztones g, fis der Antizipationston zu f, b der Antizipationston zu a etc.).

Beim Reminiszenzton des Reminiszenztones bezieht sich dessen direkte Sekundbindung nicht auf den Akkordton, sondern auf den Reminiszenzton (e = Reminiszenzton, es = Reminiszenzton des Reminiszenztones): es-e, e-es, e-es-e oder es-e-es.

Eine Modifizierung des Reminiszenztonprinzips ergibt sich durch Verwendung von unechten, losen und übertragenen Reminiszenztönen.

Besonders erwähnt sei die Reminiszenztonsituation bei der "Steinbauerschen Sekundkreuzung": Hier werden die Reminiszenztöne so gehandhabt, wie sie sich aus den obligaten Sekundschritten der Klangreihe ablesen lassen, und nicht im Sinne jener Sekundschritte, welche die "Steinbauersche Sekundkreuzung" verursachen.

Wie ein akkordfremder Ton (Reminiszenton, Reminiszenzton des Reminiszenztones, Antizipationston u.dgl.) im praktischen Satz aufzutreten vermag, läßt sich etwa in verschiedenen Analysebeispielen nachvollziehen, einerlei, nach welchem Prinzip die Klangreihe aufgebaut ist, zum Beispiel:

aus dem Bereich von Klangreihen, welche mit Dreiklängen erstellt wurden:

aus dem Bereich von Klangreihen, welche mit Hilfe von Dreitongruppen erstellt wurden:

aus dem Bereich von Klangreihen, welche durch freies Harmonisieren entstanden sind:

aus dem Bereich von Klangreihen, welche nach Tropen erstellt wurden:

aus dem Bereich von Parallelen Klangreihen:

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